篇一 : 故事新編：早生了二十年進看守所已經幾天了。到底是幾天？霍喜煥自己也說不清楚。幾天來，吃不好無所謂，自己本來就不是一個講究吃的人；受同房間犯人們的欺負也無所謂，自己從來就不是一個講究面子的人。真正讓霍喜煥難受的是已經幾天沒抽著煙了。

這天，那兩個態度一直挺好的年輕檢察官來看守所提審他。他帶著幾十年一貫制的瞇眼笑臉，張口就向檢察官要煙抽。檢察官也一臉笑容地掏出煙遞給他，還為他點著了煙。

雙方坐定后，這邊問那邊答，你問什么他答什么。都是一些在檢察院已經問過答過的問題，所以很快就問完了，筆錄隨之也出來了。檢察官和藹地請他看筆錄，他想都不想就說：“不用看，不用看�！薄澳悄阍诿宽撋虾炆厦�字，按上手印吧�！被粝矡ㄕ辙k。兩個年輕的檢察官把筆錄在桌面上戳齊后放進公文包，起身要走�；粝矡�忙說：“你們別走，我還有個問題�！眱扇肆⒃谀抢�，以為他要揭發別人，交換了得意的眼神，其中一位客氣地說：“你說吧”霍喜煥呵呵地笑了兩聲，說道：“你倆跟領導說說，我把事情都如實講清楚了，錢也全上繳了，也該讓我回去上班了。你們告訴領導：等我回單位后，一定好好為黨工作，不再要別人的錢了�！睓z察官有些失望地說：“你可以這樣想想�！鞭D身就走了。霍喜煥還想問這句話什么意思，人家已經走出審訊室了�？词卣f：“回去吧，人家已經走了�！被粝矡ㄒ琅f瞇眼笑臉，走在看守的前面，自言自語地叨咕著：“他這句話什么意思呀？他這句話什么意思呀？”邊走邊搖晃著他的瞇眼笑臉。

聽說過順的，沒聽說過這么順的：不到三個月，法院對霍喜煥的判決書下來了：犯受賄罪，判處死刑，立即執行！一同被判決的還有他愛人馬玉芹：犯受賄罪、包庇罪，判處有期徒刑五年。霍喜煥的瞇眼笑臉木刻式僵死在面龐上，讓人看了有些難受。后經上訴，霍喜煥撿回了一條命，改判為死刑，緩期兩年執行。

霍喜煥的案子在邊城一時間成了公務員們席間的談資。那年頭，貪污受賄一萬元可以判一年，十五萬就可以判無期徒刑�；粝矡ū环ㄔ赫J定的受賄額是五十萬元。乍一聽，最后判了個死緩似乎是法外開恩了。公務員們在席間從霍喜煥案子中卻再次驗證了“坦白從嚴，抗拒從寬”的經驗，也有人感慨他身上那種說不清楚是可愛還是可悲的傻氣。

霍喜煥是邊城一戶普通工人家庭的長子，從小脾氣好，腦子也不笨。他上到大學二年的時候，轟轟烈烈的文化大革命開始了。后來回到邊城，被分配到一家商店從營業員做起。因為經常給商店的黑板報寫點小稿件，被認為能寫，調到局黨委宣傳部當干事。愛人馬玉芹在一家食品廠當工人。當時兩人的工資都不高，家里還養著兩個孩子，生活條件比上不足比下有余，緊緊巴巴過得去�；粝矡ㄌ貏e愛看電影。一次，馬玉芹給他點零錢，讓他去買瓶醬油�；粝矡ǖ搅私稚�，路過電影院時就忘了買醬油的差事，花了兩角錢買了一盒煙，又花了兩角錢買了一張電影票，在電影院里最后一排噴云吐霧地看起了電影。馬玉芹見他遲遲不回來，知道他又去看電影了，雖然不高興，也生不起氣來。因為她知道霍喜煥只是愛看電影，并沒有賭博、玩女人的毛病，屬于可以忍受的范疇。馬玉芹便打發孩子去買醬油。

和大多數家庭一樣，家里的錢由馬玉芹掌管�；粝矡ǖ亩道锝洺�沒錢可裝，呵呵地笑著自語：“我的兜里比臉還干凈呢。”兜里缺錢，煙就經常斷頓。工作時間他愿意去各屋串門，許多時候他也插不上話，就瞇眼笑臉地立在一邊聽別人海闊天空地白話。會抽煙的同事知道他干什么來的，大都主動給他遞根煙。嘴損的邊遞煙邊埋汰他。他也不生氣，瞇眼笑臉地伸手接煙，呵呵地笑著。有時候屋里沒人，他會把別人丟棄在煙灰缸里的煙屁股收集起來，拿回自己的辦公室，拆開煙屁股把煙絲歸攏在一塊，卷成細煙卷，自嘲合成牌的，供自己享用。

一年春天，局里組織干部到郊外山上栽樹�；粝矡◤澭�扶小樹苗時， 覺眼前一亮，定睛一看，是一支打火機在陽光下反著光。他撿起來看到和自己的打火機是同一款的，也不吭聲，裝進了胸前的上衣口袋里。不長時間，霍喜煥眼前又是一亮，又撿到了一支同一款的打火機。他還是不吭聲，仍然是裝進胸前的上衣口袋里。身邊有人看到他兩次撿起打火機，便在下山的路上逗他玩：“喜煥，你一上午撿了兩支打火機，是不是應該見面分一半�。俊被粝矡ê呛堑匦χ�，不自然地說“都是我自己的�！蹦侨苏f他：“你怎么跟熊瞎子掰苞米似的，掰一穗掉一穗的�！彼�呵呵兩聲，迎合道：“誰說不是呢，撿一個丟一個。”

那時，霍喜煥因為有大學文憑，已經當上了副科級的局黨委宣傳部副部長。下企業時，人們都叫他霍部長。他喜滋滋地說“什么部長呀，就是一個寫稿的�！瘪R玉芹也因為有大學文憑，被任命為公司工會副主席，正科級待遇，比他還高半格。在常人看來，霍家已經可以了。人不好的時候，啥也不敢想，人好的時候，越好越想更好。霍喜煥在邊城有個大學女校友，叫李淑琴，才貌普通的不能再普通了。兩人都知道有對方這么個人，但沒有什么來往。李淑琴命好，前幾年市委換屆，省委要求新一屆市委常委班子里面必須有一個大學文化的女性成員。省、市兩級組織部門加班加點尋找這個人選。這時，李淑琴剛入黨沒兩年，在一家公司財會科當副科長。組織部門經過反復比較綜合考慮后，認為李淑琴相對是個合適人選。報經省里同意后，突擊提拔李淑琴為公司副總經理。不到一個月，又任命她為市委常委，學習分管全市的財貿工作。一年半以后，上面又讓她改任市人民政府副市長，繼續分管財貿口�；粝矡ㄆ鸪鯇�李淑琴的突然迅速提升沒覺得什么，也沒去想什么。架不住身邊好心的同事隔三差五地開導他：同學校友是一項寶貴的資源，不用多可惜啊。久了，霍喜煥的心思就活了。

一次會議結束后，霍喜煥特意在李淑琴必經之道迎著她，主動自報家門，認校友。那天，女副市長的心情不錯，認下了這個校友，留下了一句“以后有事可以找我”，就在一大幫官員的擁護下離開了會場。這次相認，讓霍喜煥興奮地像個孩子，天天晚上做夢都樂醒了。

幾天之后，霍喜煥選在下午快下班，市政府大樓里人不多的檔口，敲響了李淑琴辦公室厚重的木門。里面的女主人沒有搭理敲門人，大聲地訓斥著什么人：“媽的×的，我知道就是有個姓宋的經理，沒起好作用，鼓動個體戶來政府鬧事�！被粝矡�聽到里面的女人說話聲音大，知道領導發火了，想走，剛轉身，那扇厚重的木門開了，走出了三個男官員。這三人霍喜煥都認識，雙方都愣了一下。三個剛挨了訓的官員，肚子里窩著氣，不愿意說話�；粝矡ㄒ驗槭钦沂虚L辦個人事，底氣本來就虛，忽然遇見熟人，也不知道說什么，就呵呵一笑，算是打過招呼。三人走遠了，霍喜煥再次敲門。這次獲得了里面女主人“進來”的口令。

沒多久，霍喜煥十分低調地到市政府口岸管理辦公室上班去了。

兩年后的一天傍晚，兩個年輕的檢察官因為半年來幾個經手的案子都辦不下去，不了了之，感到窩火，便到一家小餐館吃自費餐。兩個年輕人悶不吱聲地喝著啤酒。不經意間，鄰桌兩位外地人的話音越來越清晰地飄過來。年輕人聽力好，簡單一捋，有用的只是一句話：本市口岸辦的霍科長雁過拔毛，每次蓋章都收黑錢。兩個年輕人你瞅著我，我瞅著你，眼睛大了，眼睛亮了，酒也不喝了，把飯錢丟在桌子上就走了。

有單位有姓有職務，要找到這個人太容易了。第二天上午，兩個年輕的檢察官抱著試試看的心態，來到了霍喜煥的辦公室，把他請到了檢察院，誰也沒想到，剛一切入主題，霍喜煥便一五一十地把收人錢財的事兒全講出來了：“我每次收人家錢的日期和數額都記在一個小本子上。錢都在我愛人手中保管。我們一分錢也沒花。你們要不信，可以問我愛人�！睓z察院的人到霍家搜查時，馬玉芹也非常配合。人證物證都能證明霍喜煥說的全是實話。霍喜煥在兩年不到的時間里，每蓋一個章收五十到幾百不等，很少有上千的時候，但是積少成多，竟累加出五十萬來。

霍喜煥、馬玉芹兩口子壓根就沒過過好日子，錢多了便不知道該怎么花了。兩口子把收來的小錢攢成了大錢。和霍喜煥在一起共過事的人都說他沒什么心眼。其實，馬玉芹也沒聰明到哪兒。馬玉芹對霍喜煥說：“這錢咱先別花。有人問呢，咱就都交上去。時間長了沒人問呢，就留給兩個孩子將來結婚用。”可結果呢？用咱老百姓的話說：錢還沒捂熱呢，人就進去了。

霍喜煥在獄中服刑沒幾年就毫不意外地得了肝癌。這時候外面的形勢也在發展，貪污受賄幾百萬上千萬都判不了死刑了。人們開始同情起坦白從嚴的霍喜煥了。有人說：“他呀，就是早生了二十年。要是放到現在，還算個事嗎？”霍喜煥得了肝癌后，在獄中難以得到正常治療，出來治，家中又真的沒什么錢了。到了癌癥晚期，檢察院、法院、監獄三方主動安排他“保外就醫”，不久死在獄外。

二〇一四年春節期間，霍喜煥的小兒子參加同學聚會。李淑琴的前女婿在席間抱怨：“這年頭卡不讓收，禮不讓收，福利不讓發，這日子還能過嗎？”霍喜煥的小兒子看不慣李淑琴前女婿的德性，不給面子地送上一句話：“你們公務員的日子都沒法過了，我們這些平頭百姓那不都得要飯去呀？可以了！”旁邊的一位女生不高興了：“都說什么呢？大過年的，能不能說點高興的吉利的話，��？！”這一聲“啊”，弄得全桌靜默了片刻。

篇二 : [征稿]做了十年編輯 聊一聊編輯和圖書出版那點事(1)1

在一家大的出版社做了十多年編輯，也想把自己做編輯（這里僅指出版社書稿編輯，雜志編輯不在此列）的一些心得體會和作者聊一聊。

想到那里說到哪里吧。

先說說投稿方面的事情吧。

每個出版社、每個編輯風格都不相同。經常有作者拿一本書稿，投到一家出版社，被編輯退了回來，就感覺在這家出版社再也出版不了了，其實不然。

一個大型的出版社往往有幾百名編輯，這些編輯分屬不同的部門，比如有的編輯是負責醫學方面的、有的編輯是負責經濟管理方面的，你把一本醫學方面的書稿投給負責經濟管理方面的編輯，他當然不感興趣。

還有，每個部門、每個編輯的成長時期也不同。比如，一家以法律圖書為核心的出版社，可能他的法律圖書出版部門會比較成熟，所以這個部門的編輯會對法律方面的稿子比較挑剔；但是這家出版社經濟管理圖書出版部門可能比較年輕，那么他們對經濟管理方面的書稿就會渴望由而放寬采用標準。

即使是同一個部門，干編輯時間長短也有不同。有些老編輯，資源多見識廣，對稿子會相對挑剔；一些新編輯，資源少經驗少，對稿子會比較饑渴。所以同一本書稿，在老編輯那里過不了，在新編輯那里就有可能通過。

說到這里，有人可能會問，該怎么找到合適的編輯？

推薦一個辦法，可以在書城、網上書店，搜索你所投稿稿件同類圖書，看看那些近年賣得好的圖書，在版權頁（書內有出版時間和定價的那一頁）中有責任編輯，排在第一的那個編輯絕大部分就是這本書的組稿者，就可以直接打這家出版社總機找這位編輯投稿。一家不行，多找幾家，不要怕拒絕和不好意思，這屬于供需關系，成不成有各種原因，誰也不是求誰。

當然，也不是隨便一本稿子都能出版，這就需要在寫稿子之前，多少了解一下市場和出版社的需求。

一般編輯經手的書稿，主要有投稿和組稿兩種。投稿占絕大部分，因為圖書編輯的職責主要就是使作者書稿符合出版規范出版而已，本身沒有創作的要求。從這一角度說，編輯更像個媒婆，看中一個適齡的小伙或姑娘（書稿），經手搗持打扮一番（編輯出版），然后推介給另一方（讀者）。媒婆的重要意義在于伯樂相馬和搗持打扮，而不是自己去懷胎生產，編輯也是這樣。

作為出版社成熟的編輯，每年度都會有任務的要求。比如，要出多少品種、加工多少字數、銷售多少碼洋（圖書界術語，定價*冊數=碼洋）等等。

一般一個成熟編輯，一年經手的選題（相對成熟的投稿意向）從幾十到上百不等，最終能出版的，通常在十幾到幾十種，見過最能干的編輯一年可以海量經手出版上百種圖書，不過這屬于極少數。

書稿有厚薄，有好賣不好賣的。

有的書稿厚，一本書就幾十上百萬字；有的很薄，也就幾萬字。最常見是在10-30萬字左右。字數太少了，不成書，薄薄的，放在書架上連個書籍都看不到。

有的書好賣，編輯一年出一種也可能能頂上十種書的碼洋或銷量，反過來也能出了十多種也頂不上人家一種書的銷量。這種現象很常見，好賣的書可遇不可求，畢竟現階段編輯僅僅是個媒婆，再搶手的姑娘也得有人生出來，不像電影導演或者節目主持人，可以建立品牌效應，觀眾可以沖著某個大導演或知名主持去捧場，還沒聽說哪個讀者沖著哪個圖書編輯去選購圖書的。（未完待續）

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作者：chubanzhe回復日期：2012-6-17 22:41:00

2

編輯接觸的稿件來源一般有幾種。一種是，有作者投稿到出版社，出版社客服轉到相關編輯手中，這種稿件來源比例很��；另一種是前面說到的有作者直接打電話、發郵件給某個編輯投稿，目前這種稿件來源也很少；最多的一種就是編輯通過拜訪、網絡、朋友推薦、作者圈子等五花八門的渠道主動聯系、挖掘稿件。

從每年龐大的作者書稿和圖書出版量來看，作者投稿和編輯約稿就像淮海戰役，兩股大軍胡亂地攪在一起，都在尋找目標，又都摸不清對方，只好是碰上誰算誰。一場混戰下來，有人興奮，有人失落；有人斬繳甚豐，有人一無所獲，但不管怎樣，好好壞壞，一年總有那么些龐大數量的新書在出版，所以機會對于作者和編輯來說都是很多的。

現在不比十幾年前。十幾年前，計算機還沒普及的時候，編輯接觸的稿子往往是手寫稿，就是在方格稿紙中一筆一劃手寫的那種。那個時候，一本書稿從醞釀、寫作到出版往往需要幾年甚至十幾年的時間，不像現在，很多人幾個月甚至十幾天就能攢出一本書稿。

從90年代初期到2000年以前，市場上的各類技術類、經濟類、管理類圖書還處于緊缺狀態，通常普普通通一本圖書首印都是萬八千冊，一種書幾年賣個幾萬冊很常見。這期間，各類以寫稿為生的學生作者、職業作者、工作室大量涌現，到后期，連寫稿子的耐心都沒有了，一時，CV技術盛行（就是東摘西抄地攢稿子，Ctrl+C快捷鍵是復制，Ctrl+V快捷鍵是粘貼，所以業內把攢稿子技術戲稱CV技術）。

這樣造成的結果就是，每年新書出版品種不斷攀升，十年下來，平均每家出版社每年的新書出版規模已經翻了十幾番，一些大型的出版社年出版新書已經接近或超過10000種。

品種急速增加了，直接結果就是單種圖書的書均銷量越來越小，到現在，一種新書剛出版發個千八百冊就死掉的比例越來越大。

常常有作者抱怨現在書稿難出版，即使出版了稿酬少、銷量少，越來越不如意。這個中曲折，聽我慢慢道來。

現在的圖書出版機構大約分為這么幾塊。

第一種是新聞出版署正式批準有出版資格的出版社，比如一些知名的像三聯、作家、人民等，地方的像內蒙古、北京、重慶等，大學的像清華、北大、復旦等，行業的像機械、人郵、電子，教育的像高等教育、廣東教育、江蘇教育，還有美術類、文藝類等等。這些正規出版社往往有自己獨立的發行渠道。他們賺的錢主要是壟斷利潤，也就是圖書定價乘以批發折扣減掉一些直接成本、間接成本剩下的利潤。

第二種是掛靠在上述一些大型出版社之下的合作公司，這一般是私營與出版社合資按比例分成，前身往往一些合作關系比較久，做得比較好的圖書工作室或者社內人員轉型，它們經手的圖書仍然署正式出版社名，由出版社代領書號，銷售一般也走出版社的發行渠道，總體來說和社本部出版圖書差別不大，在此就不列舉名稱了。這些合作公司賺得錢主要包括，一些自編稿件的稿費、編輯加工費以及圖書銷售的一定比例提成。

第三種是經銷商或書商變相從一些小規模正規出版社購買書號，自己印刷出版、自己渠道發行，這些機構有的是經過多年作為多家出版社的經銷商，經過長期積累有了自己固定范圍的發貨渠道，為了賺取更大的利潤，就嘗試甩掉出版社單干；另一種是有特殊渠道或者行政資源，有可以保障的發行量的一些書商。他們賺的錢主要包括圖書定價乘以零售折扣減掉一些印刷、公關、稿費支出所剩的利潤。他們經手的圖書有一個缺陷是未經過出版社專業出版流程或過分追求利潤，會導致圖書編輯加工、印刷質量相對較差。

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作者：chubanzhe回復日期：2012-6-18 18:28:00

3

出版社的發行渠道基本由各級圖書經銷商（圖書批發商）組成，通常每個省會有一兩家一級經銷商，負責覆蓋全省的圖書批銷，各地級市會有二級經銷商負責各自地市的批銷，終端則是各地圖書城、書店、學校和書攤。

十年前，圖書品種還不時那么多，一個大型出版社，新書主發（新書出版后，第一次發出的主要用來各經銷商、書店、學校作為樣書展示的書稱為主發，后來補貨、訂貨所發的稱作補發）數量往往可以達到幾千冊，一些大的書城、書店往往可以備貨幾十冊、甚至上百冊，全國主要書店加起來就有幾千冊。

但新書主發不等于實際銷售，經銷商和書店有可能退貨。

一般出版社和經銷商之間會有協議，幾個月周期之內退回來的圖書就沖抵貨款，用來更換其他圖書。一般經銷商退回來的整包圖書還可以再賣，不成包的零散圖書只能化作紙漿。

所以，看似一種書出版社的壟斷利潤似乎很高，但也是存在很多風險的。

通常，按照業內的經驗一種圖書銷售3000冊是一個平衡點，一種圖書從生到死，如果過連3000冊都沒有銷出，那這種書出版社基本上是賠錢的；即使是銷售了3000冊，基本上也算是白忙活一場，持平而已；只有超過3000冊才有可能賺錢。

當然，這僅僅是一種大致的說法，每種書情況都不相同。

比如，一種新書，首印了5000冊，先后銷售了4000冊，然后再也賣不動了。一般出版社的新書會有一個平均的退貨比例，各個出版社不同。假設這種書最后又退貨了1000冊，那么加上庫存沒有賣掉的1000冊，實際上有2000冊就廢掉了。這2000冊的成本就要攤到那實際凈銷售的3000冊上，這3000冊的利潤空間也基本被擠沒了。

再比如，編輯經常會遇到的一種情況。一種新書，首印5000冊好久終于賣完了，還不錯，正好有一點利潤。重印不重印？不重印吧，可能還能賣一點，編輯、作者都有點不甘心；重印吧，一次至少要印1500-3000冊，印刷成本才合理。狠狠心重印，完了！經常是重印多少，庫存多少，先前5000冊銷售的利潤又貼了回去還不夠重印成本。

即使是最有經驗的編輯也很難保證一種新書，首印8000冊，就正好賣出8000冊，一點不退一點不存。往往，新書首印冊數，大部分是按照出版社的平均規律，比如3000、4000、5000這樣統一的，只有少數個別圖書會根據營銷、包銷需要特殊處理。

有些作者往往會陷入誤區，認為首印冊數越多，銷量也會越大，其實，判斷一本新書是否暢銷，不是看它首印冊數有多少，而是要看它重印的冊數和頻率。也有個別編輯盲目沖動或者為了炒作，主觀增大首印數和主發量，動不動幾萬冊，但轟轟烈烈一場過后，市場反應冷淡，可能發出去的幾萬冊，只賣掉幾千冊，剩下的全部被經銷商退回，成了廢品。

到今天，每一家書店備貨的數量，一般只有幾冊，甚至一兩冊。為什么？

一方面，書不好賣了，出版社不敢多發。主發10冊將來退回來8冊，多發那8冊干什么？另一方面，書店也沒有地方擺放，書的品種越來越多，房價越來越高，各大書城、書店寸土寸金，為了能擺放更多品種的樣書，就僅能減少單書品種的備份量。

常逛書店的朋友應該有這個體會，十年前逛書店，一種書很容易找到幾本新書供挑選，現在再看看，大多數只有一本，被人翻成半新不舊的，愛買不買，沒有多余。

說到這里，也許有人會想，既然品種越來越多，單本銷售量越來越少，出版社為什么不能少出一點品種呢？

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作者：chubanzhe回復日期：2012-6-18 20:08:00

4

其實出版社也是“騎虎難下”。

出版社和編輯何嘗不想少出一點品種。出版社年年談選題優化，編輯年年被新品種壓得喘不過氣，累得跟孫子似的——沒辦法啊，這就是市場經濟。

別看出版行業屬于壟斷行業，行業內的出版社可不少，之間的競爭更是你死我活。

整個行業的圈子就那么大，你不出版別人家出。都是在大經濟環境下生存，年年要增長，今年這個社發貨碼洋要超1億，明年那個社發貨碼洋要超2億，后年另一個社的發貨碼洋要超過5億。怎么辦，在單書品種銷量不能顯著提升的情況下，增加新書品種數是短期最有效的辦法。

而且，出版社之間還要講究個市場占有率和上架率。書店書架就那么大一塊地方，該多擺哪家出版社的書？一些大出版社，書店得罪誰也不好。那么，只能是新書機會平等，誰出的品種多，誰占據的排放面積越大。這就好比，你一年出版500種，人家一年出版5000種，誰的圖書“上鏡”機會多？幾年下來，一些小社擠也被擠死了，只能靠賣賣書號混日子。大社之間，對峙得臉紅脖子粗，但是誰也不敢松懈。

不光出版行業，其他行業也是這副德行。

另外，選題優化也不是像說說那么容易。

出版社圖書品種贏利的比例，可以用“二八原則”來作一個比喻，雖然比例可能不一定準確。那就是，基本上一個出版社80%的利潤是靠20%的品種支撐的，其他80%的品種不是微利就是持平，還有很多在虧損，也就是撐撐總碼洋數就是了。

但即使明明知道有80%比例的品種并不是優良品種，你也不能不做，這80%不做了，那20%可能連出現的機會都沒有。

說編輯組稿是“伯樂相馬”，其實哪有那么準？

除非是有比較雄厚的營銷配套跟著，或者有壟斷的資源罩著，或者有很知名的作者撐著，否則哪一位編輯也不敢夸下�？�，我經手的這本圖書可以大賣幾萬、幾十萬冊。

有眼光、有經驗的編輯相比普通編輯組稿，相差個一兩千或者幾千冊的差距還是有可能，能有幾萬冊的差距那實屬碰運氣。

通常一些超級暢銷或長銷的好書，不是靠伯樂相馬“相”出來的，而是靠大浪淘沙“淘”出來的，回過頭去看，很多長銷十幾年，暢銷幾十萬、上百萬冊的超級優良圖書，都是各種機緣巧合淘出來的，在出版之初，誰也未曾預料！

不過話還得辯證地講，雖然超級好書的出現充滿偶然性，但這些超級好書無疑都具有一些相似的品質，比如作者的沉淀、書稿文筆質量、獨創性、開創性、迎合性等等。

這就引出一個編輯和作者共同關心的話題。

怎樣去設計，才能使自己的書更有將來可能能成為“巨星”的潛質?

這個話題有點大，說來話長……

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作者：chubanzhe回復日期：2012-6-19 20:26:00

@陽光慧 4樓

好文章，飄紅處理。

再接再厲啊！

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謝謝斑竹抬愛！

不好意思，一邊寫，一邊更新，回過頭看竟有不少錯字，身為編輯慚愧慚愧，同行不要見笑哦。

作者：chubanzhe回復日期：2012-6-19 20:27:00

5

先闡述一下個人觀點——“巨星”不可復制或者說“機緣”不可復制。

想通過研究、分析、設計，按照同樣的軌跡完全復制一個比爾蓋茨，復制一個姚明，幾乎是不可能的。

但是，通過對“巨星”的研究、分析，來使自己的書稿的生命潛力提高一大截，那還是很有可能的。

周星馳版電影《鹿鼎記》中有這么一段：剛加入天地會的韋小寶被迫入宮偷經書，陳近南給了他一摞絕世武功秘籍，韋小寶說“還不得看個把月”，陳近南說“我是看了三年，練了三十年，才有今天的成就”……“看了就九死一生，不看就十死無生。”

所以說，對出版和市場不太了解的作者不能急躁，需要靜下心來，容我慢慢梳理清楚，順著思路走，自然會有所收獲。

言歸正傳。

“巨星”也好，平庸也好，都是從地面上長出來的，還是先從地面收集收集典型。

這些年接觸過各式各樣的作者和書稿，先嘗試把他們總結歸歸類聊一聊，沒有褒此誹彼的意思，存在即合理，只是客觀地點評一下。

按照作者出書的目的分可分為幾類。

古人著書為立言，今人出書為賺錢——首先說“為賺錢類”。

（期望通過出書名利雙收，那是人之常情，每一位只要出書的人怕是都有這一層期待，只不過有的強烈，有的平淡或者各有看重而已，這里只根據側重分類）

到了今天，因為有計算機和網絡的便利，人人都有出書的機會。

大作可以持家，小作可以零花，何樂不為？

現階段，持有這類想法的作者占比較大的比例。

有的是工作室、公司團隊運作，自己根據市場熱點、出版社特點策劃、編寫書稿，這類作者的書稿優點是：有一定的市場敏感度、書稿像流水線產品，編輯不大用操心就可以順利出版，賣得不好也不壞；缺點是：易稿多投、形式雷同、容易走進程式化現象常見，同時他們也是市場上雷同產品充斥的主要創造者。

有的是一些個人作者，寫了一本書稿偶獲成功，嘗到甜頭，舉一反三，成了業余寫手。

還有更多是門外漢，聽說人家出書領稿費挺好，也跑步進場湊熱鬧。

為賺錢類的作者，大致可以分為成熟型和生澀型兩種。成熟型一般上來就很老到地和編輯談歷史成績、稿酬標準、提供樣稿，基本上很麻利地“砍價、交稿、等著收錢”三步走。生澀型一般根本還沒弄明白什么是千字稿酬什么是版稅稿酬，一臉茫然地簽了合同，后天交了稿子恨不得今天就拿到稿酬昨天就看到樣書。

成熟型作者成功的例子不少，畢竟賺錢的直接目的驅使，要求他們必須要多花一些心思策劃、打造書稿產品，才可能獲利；另外寫得多了，熟能生巧，比生澀作者有一定優勢。但生澀作者群眾基數大，選題類型分散，其中不免藏有好玉，況且成熟也是從生澀經歷過來。

成熟也好、生澀也好，只要目的是為了賺錢，自然離不開“稿酬”這個焦點。

“我的書若出版有沒有稿酬？”、“稿酬什么標準”、“稿酬能給多少？”、“什么時候能領稿酬？”……

可能編輯被“為賺錢類”作者問到最多的問題就是有關稿酬了。

沒有什么好回避的，下面就來仔細說說“稿酬”那點事。

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作者：chubanzhe回復日期：2012-6-19 22:16:00

6

“稿酬”，也稱“稿費”。說白了，就是出版社分給作者的辛苦費，在圖書不是按照內容價值而是按照紙張定價的前提下，只能這么理解。

出版社支付稿酬，主要有四種形式：千字稿酬、版稅稿酬、一次性稿酬、不付稿酬。

另外，還有一種情況是收取出版費，這不屬于支付稿酬，以后再講。

先來解釋一下什么是“千字稿酬”。

隨便找一本書，翻開版權頁，里邊會有一項“字數：***千字”。按照慣例，這通常是出版社和作者結千字稿酬的依據。當然也有少數出版社或者編輯或者中介者，按照頁數、按純文字數（插圖不算）來作為結算千字稿酬的依據，這其中往往有隱情或貓膩，暫且不表。

千字稿酬的標準，一般是30-100元/千字不等（翻譯類圖書稿酬不在此范圍），現階段，最常見的是30-50元/千字。有一些知名作家、重大出版項目或者特項委托編寫，會開到幾十、上百標準，這一般屬于特例。

舉個例子，如果一本書正式出版之后的出版字數是300千字，與出版社商定的稿酬標準是40元/千字，那么作者應得的稿酬就是300千字×40元/千字＝12000元。出版社會根據作者人數和扣稅標準代扣稅額，剩下的就是作者的純稿酬了。

千字稿酬一般與圖書的銷售好壞無關，僅僅與出版社編輯付給你稿酬的心情有關。只要在正式出版合同（注意：僅指與出版社直接簽訂的合同，與圖書中介、個人簽訂的合同不算此列——不要告訴我你不會判斷哪是與出版社直接簽訂的合同啊，再說下去，就影響一些人生意了）中列明按照千字稿酬標準結算，那么哪怕這本書最終只賣了1冊，出版社也要全額支付稿酬。只是，如果這本書只賣了1冊，那么如果合同約定圖書正式出版后兩三個月內支付稿酬，恐怕你就要等上個年半載，等編輯的心不那么痛的時候，再付給你稿酬；如果這本書大賣1萬冊，那么編輯肯定會樂顛樂顛地提前通知你領稿酬。

說到這里，也許有作者會問，“我怎么和出版社談，到底是按30元還是50元標準呢？”

這不太好說，只能聊聊我個人的經驗和看法，或許能給點啟發。

一般出版社會根據編輯的級別、資歷，限定編輯與作者商定稿酬標準的浮動范圍。

假設啊，某家出版社，一個普通編輯，只允許他在25-40元/千字之間浮動，超過40元/千字標準，他就需要請示上級特批。

作為編輯，在與作者商定稿酬標準時，就會從多方面考慮：比如你是個新作者，一般會低一點；如果你的稿子亂一點，一般會低一點；如果覺得你的書稿賣不動，一般會低一點；如果談得那天編輯剛被領導罵過，一般會低一點……

還有，如果你正好把稿子投給了一個部門領導，也許能高一點；如果你作為作者名氣很大，也許能高一點；如果你和編輯很熟，也許能高一點；如果你的稿子質量或者潛力很好，也許能高一點……

還有，如果一個出版社效益相對好一點，也許能稿酬支出能寬松一點；如果一個編輯的考核效益比較好，也許能稿酬支出能寬松一點；如果你趕上了一個部門發展初期，也許能稿酬支出能寬松一點……

總體來說，在大致的范圍內，會因為時機、機緣、對象等各種因素，稿酬標準或許談得高一點，或許談得低一點，這是常情。從長遠計，要有一顆平常心，不必太較勁或者反復對比，你簽的標準多5塊，我簽的標準怎么少10塊。

拿郭德剛的話“你就看到賺錢的，那還有跳樓的呢；你失業了，那還有失身的呢！”

什么事都得往下看，你就會很快樂。

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作者：chubanzhe回復日期：2012-6-20 19:40:00

7

接著解釋一下什么是“版稅稿酬”。

同樣隨便翻開一本書的版權頁，里邊會有定價和印數兩項。

正常情況下，版稅稿酬是以定價和印數為依據計算的。

假設，你看到一本書版權頁上印的定價為30.00元，首印印數是5000冊，你與出版社簽定的版稅稿酬標準為8%，那么作者應得的稿酬就是30元×5000冊×8%=12000元。同樣是代扣所得稅之后，剩下的就是作者的純稿酬。

各出版社版稅稿酬的幅度大致為5%-15%。最常見的幅度是6%-9%，更高或者更低的都屬于特殊情況。至于每個人最終與出版社談妥的標準，各種機緣狀況，前面已經說過了。

現階段，版稅稿酬是上述四種稿酬支付形式中適用最廣泛的支付形式。

主要原因是，版稅稿酬將圖書的銷量與作者的稿酬收入掛鉤，書賣得越多，作者能得到的稿酬越多，這樣就把作者和出版社的利益捆綁在一起，免得像“千字稿酬”那樣，常有作者領完稿酬就不管三七二十一了，獨留下出版社在寂寞承受。

按道理，在出版合同上，作者有自主選擇或者商議選擇稿酬支付形式的權利，但事實是，不講道理的事情太多了。

其實也不能完全怪出版社。出版行業屬于壟斷行業，而且現階段書稿總量是供大于求，稿酬還得指望出版社順利支付……種種因素湊在一起，不得不讓出版社相對于作者個體處于強勢——相對比銀行、保險、中石化，出版社還算講道理得多。

現在稍正規一點的出版社，提供的都是定式合同，你如果不是個較真的人，合同條款不大用看（說實話，天天簽合同，好多編輯也不全明白合同里到底寫些啥），基本上對出版社有利的它都涉及，對出版社不利的它都規避，除了稿酬幅度，其他可供商量改動的條款不多。也不用太擔心，多少年來多少作者都這么簽下來的，一批定式合同也不會針對哪一位作者，至少這一層面是公平的。

早些年有一階段，千字稿酬與版稅稿酬還是可選的，這是因為千字稿酬與版稅稿酬對出版社來說，有一個平衡點。

舉例子啊，我現在從手邊書架隨便拿一本書，哈，一個大厚本《歷史研究》，上海人民出版社2000年出版的。它版權頁上注明的字數是959千字，定價88元，首印冊數6000冊。假設本書稿酬可選40元/千字和8%版稅兩種，

先算千字稿酬：959千字×40元/千字=38360元（稅前稿酬）。

再換算平衡點的銷售冊數：38360元÷8%÷88元≈5448冊。

也就是說，按照8%版稅稿酬出版社要銷售5448冊才能沖抵預先支付給作者的40元/千字千字稿酬，而且這5448冊還得是扣掉退貨的凈銷售冊數才行。

通過多本書的換算，出版社就可以得到一個平衡點的平均冊數值。

剩下的道理就簡單了，以前，大部分圖書都可以銷售過萬冊的時候，出版社當然愿意支付作者千字稿酬；現在大部分圖書只能賣個三五千冊，出版社自然是支付版稅稿酬劃算而且風險小——誰還比誰傻么。

啰里啰唆解釋了一大堆，又是公式又是換算，還真有些枯燥。

忽然想起一件事情，是不是有人翻看版權頁沒有找到印數這一項？這是為什么呢？

呵呵，且看下文分解。

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作者：chubanzhe回復日期：2012-6-20 21:34:00

8

很久很久以前，大部分正規出版的圖書版權頁上，是有標有印數的。

但隨著競爭加劇，市場越來越殘酷，就有一些出版社變得“聰明”起來了，悄悄地把印數這一項去掉。

這樣做有什么好處呢？

一方面，可以方便少給作者算點版稅稿酬，我版權頁上沒標明，我到底印刷了多少冊，就不告訴你，反正大部分作者不會費精力去查證。

另一方面，我出版社哪本書好賣哪本書不好賣，不讓別的出版社知道。

再一方面，打碎牙齒，往肚里咽，現在圖書賣得越來越差，還是不標印數，免得讓別人看著寒磣了。

到了現在，還在版權頁上標明印數的出版社越來越少，能堅持在版權頁上真實標明印數的出版社則更是少之又少。所以，在版權頁上有可能找不到印數這一項，就不奇怪了。

除了上面介紹的這些，近些年來還有兩點有趣無奈的變化，也在這里一并說道說道。

變化之一：版稅稿酬結算依據，從“實際印數”向“實際銷售數”再向“實際凈銷售數”演變。

通俗講：最早，出版社是印了多少給作者結多少，后來是一定周期內發貨了多少給作者結多少，再后來是一定時期內減掉退貨凈賣了多少給作者結多少。

變化之二：結款周期和比例，從兩三個月內全額結款向兩三個月內半額結款向若干月內定額結款演變。

通俗講：最早，出版社是印刷一次兩三個月內結一次全款，后來是結一半壓一半，再后來是定期賣多少結多少，與印刷次數無關。

看了這些變化，是不是覺得世事險惡，作者的日子越來越不好過了？

其實何止作者，編輯、出版社一樣不好過，現階段整個社會都是這樣。

產品越來越多，利潤越來越薄，壓力越來越大，回報越來越小。

要想過理想生活，只能多看新聞聯播。

沒辦法，在困難時期，互相體諒和樂觀才能保證更好地存活。

呵呵，有關編輯的“凄慘”，后文再說，下面接著說“一次性稿酬”和“不付稿酬”。

“一次性稿酬”和“千字稿酬”有點相似，都是一次性支付，以后再不給了。不同的是，一次性稿酬一般為先付款后出版，而且也不按照字數多少計算，有點像估價拍賣。一般在買斷版權、求人出書或者有特殊利益考慮等情況下才會用到。適用機會很少。

“不付稿酬”更好理解了，那就是一分錢稿費不用給了唄。

有一些特殊的情況，有作者不計較稿酬或者贈稿出版或者是指令性出版等，適用“不付稿酬”；也有一些常見的情況，比如編輯認為書稿不會創造多少經濟、社會效益，也就是不值得出版，但是作者又扭捏或強烈希望出版時，一般會采用“不付稿酬”并結合“收取出版費”形式處理。

這就引出另一種作者出書目的類型——“為名譽類”。

這一類型就比較熱鬧了！

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作者：chubanzhe回復日期：2012-6-21 20:46:00

9

相對于“為賺錢類”目的性的單一，“為名譽類”的目的性就五花八門了。

容我回憶回憶，多舉些例子。

比如說，出書為評職稱的。中級職稱還好說一點，一般評高級職稱時就會有發表論文或者出版專著的硬性要求。于是，經常會遇到作者問：你們是不是國家級出版社？能不能幫忙出本書？能不能幫忙在某本書上掛個名？能不能在某月某日之前拿到樣書，急急急，單位評職稱時要提供，等等。

比如說，出書為顯擺的。一些官員領導、頭頭腦腦；學術、藝術、技術圈子；明星、達人……朋友同行圈子之間攀比什么？比奢侈、比享受？忒俗，比就比點有技術含量的——華麗麗地在某某知名出版社出一本書，自己的大名一署，多提氣！你今天出本《日子》，明天俺就整一系列《月子1》、《月子2》、《月子3》……

比如說，出書為總結的。干點成就了、熬到退休了、玩到一定程度了……回想，幾十年來干了好多事情、取得好多成就似乎還沒有人知道，似乎不大甘心。于是，講話、書信、詩歌、散文、書法、繪畫、照片、日記……翻箱倒柜，可以找到的邊邊角角統統雜成一燴，交給出版社，書名就叫某某某某某集，也是華麗麗一大本。一摞樣書拿到手里，給兒子孫子分幾本、給朋友親戚分幾本，一頁頁翻，一頁頁回憶，油墨香混雜著唏噓，你沒出過你不了解，看著看著，自己都崇拜自己了。

比如說，出書想一朝成名的。我現在可以是草根，但不能阻擋我有個長成大樹的夢想——這是人之常情，否則現在各種草根選秀節目就不會那么火爆。俗話說：三百六十行，行行出狀元；可俗話又說：萬般皆下品，唯有讀書高。于是，出書就成了好多懷揣夢想的草根一朝成名的重要途徑之一。張愛玲說，出名要趁早。于是，孩子出書也開始大行其道，一個賽著比一個早。

比如說，出書為文學夢的。這一類和想一朝成名的還不太一樣，好多人執著的成分大于投機的成分，就是這一點區別，讓人能多一點感動。都是語文課害的，兒時的凈土就被種上了文學的種子。什么李白、杜甫、徐志摩，什么魯迅、胡適、朱自清，什么金庸、古龍、梁羽生，什么瓊瑤、三毛、席慕蓉……這些人的花言巧語，如影隨行，在一代一代年輕人的心靈深處編織著文學的夢想，使眾前赴后繼。

比如說……，一時想不全，先總結寫這么多。

很多新作者不太了解，為什么都是向出版社投稿出書，有的能領到稿酬，有的不僅沒有稿酬還需要自己交錢出版。是被人騙了，還是有什么原因？

其實道理很簡單，羊毛出在羊身上嘛。

現階段，出版社編輯在考慮一本書稿是否適合出版的時候，在內容、質量基本符合出版要求的前提下，首先會考慮經濟效益，如果認為某一書稿能有一定的銷售潛力，能為出版社賺錢，一般就可以順利出版了。比如，于丹論語心得，那出版社還不掙著付稿酬搶著出版。其次會考慮社會效益，比如新領域、新學科、新技術專著，有珍藏價值的歷史資料等，能為出版社揚名獲獎，即使不賺錢，一般也可能考慮出版。

除了符合這兩條和指令性出版，其他經濟效益、社會效益都不具備的普通書，出版社只好婉言拒絕了。若作者執意出版，那只能不付稿酬并要求支付出版費用。至于要交多少錢合適，主要根據各書、各社印制成本再留出點利潤空間，一般出一本書幾萬元左右吧。稍能賣動點的，出版社會賣一點；準知道賣不動的，一般印個幾百冊就都給作者自己回去分分了。

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作者：chubanzhe回復日期：2012-6-21 22:37:00

10

做編輯這么多年，經歷了出版行業的興衰起伏，也遇到不少的有趣人和事，隨便聊一聊，放松一下。

關鍵詞：著作等身。

著作等身，俗一點講，就是自己出過的書摞在一起，有自己的身高高。

我認識的作者中，還真有那么一兩位可以達到著作等身。還有一位，還真湊興把出過的書摞在一起，站在一旁照了一張照片，哈哈。

我大致算了一下，書脊厚薄加在一起，至少得一百多種才行。

歷史知識不扎實，也沒認真考究。印象中，歷史上能達到著作等身的也沒什么人吧？四庫全書？高度肯定夠了，勉強算乾隆掛名匯編？據稱，乾隆一生作詩42250多首，還有零有整，挺像真的，加上他的文章、書法、繪畫啥的，如果都出版出來，估計肯定是夠了。玄奘翻譯的經書不知道夠不夠？其他想不起來了。

其實，現在的人能達到“著作等身”，也要拜計算機的功勞�；�本上修訂、再版的，易稿改編不同出版社出版的，參編的，掛名主編的，等等，全都算在一起才能湊夠。

關鍵詞：買車買房。

出書這一行，還真發了一批作者。

那些年，書市火的時候，認識的一些作者、工作室，稿費加起來可以領到上千萬，羨煞個人。這倒真是行行出狀元。

至于領到幾十萬稿費的作者就更多了。印象深的是一位教授，原來只知道悶頭教書，家庭經濟有壓力，偶然機會，因為出了幾本暢銷的教材，幾年間車子也買了，大房子也買了，腰也不酸了，腿也不疼了，家庭地位也挺升了——這經歷挺像易中天的，只不過他是靠百家講壇火起來的。

賺錢的機會轉瞬即逝，現在單個作者能領到的稿酬就沒有那么多了。加上現在房價那么高，情況好一點的作者，幾年稿費湊下來，怕是也只夠買輛車了。

關鍵詞：資產過億。

十幾年來，出版業的總規模也翻了十幾倍。原來年發貨碼洋幾千萬的出版社，現在也翻到幾億。一些民營性質的書商、經銷商，一年的發貨碼洋也可以做到一億、兩億，其規模直逼一家中型的出版社。

還是前面說過的，總量翻是翻，但是出版社和書商的利潤比例一直在持續下降。

現階段書號還壟斷在出版社手中，如果真有一天放開，估計大批出版社都得倒閉或被民營書商吞并。

關鍵詞：全民編書。

以前大學里的教師，能出本教材，算稀少�？纯船F在，教授、講師、助教、研究生、本科生都在編教材、教輔，好聽一點是“百家爭鳴，百花齊放”，難聽一點是“良莠不齊、雜亂不堪”。隨便網上書店搜一下“大學語文”，就能有幾千個版本。

以前全國統一使用幾個版本，現在恨不得一個學校用一個版本。

很顯然，無用功做得太多，絕大部分屬于重復建設。但做編輯也難，明明知道重復，有時還得請人家出版。

唉，凡事得有個度，太統太分都不是啥好事，也不知道這算是進步呢還是掉溝里了。

本是要放松，寫著寫著，不知不覺又發開了牢騷，這很不好。

歇一歇。先到這里，下文再聊。

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作者：chubanzhe回復日期：2012-6-22 14:54:00

11

聊聊投稿子的技巧。

投稿子就像投胎，投個好胎會有個好的起點。人投胎自己左右不了，稿子投胎還是可以做主的。

同一本稿子，投稿方式、方向不同，可能結果千差萬別。

投稿子之前，先要想一想自己投稿的主要目的是什么，目的不同，處理方式也不同。

如果是為了出書賺錢，那就要隨時關注市場的熱點變化。根據做編輯的經驗，推薦一套投稿的技巧，供參考。

第一步，網上可以找到各種出版社的名錄信息，還有全國百佳、市場占有率、造貨碼洋排名，根據前面介紹過出版社的分類，從中大致圈一下自己的稿子適合的出版社類別，把這些出版社記錄下來，作為第一手數據。

第二步，在各大網上書店搜索排行，比如銷售、點擊、評論排行，看看哪些出版社哪些類型的書經常上榜�？赡芤患揖W上書店的數據并不準確，可以多搜索幾家，比如亞馬遜、當當、京東商城、北京圖書大廈等等，橫向對比、匯總。

舉個例子——亞馬遜圖書http://

網站本身就有詳細的圖書分類，比如小說、文學、傳記、攝影、少兒、歷史等等，然后很容易就可以把自己的稿子對號入座，再通過各種排行，找找前一百前二百名中，都有哪些出版社經常出現，那這些出版社就是你投稿的范圍，把這些出版社記錄下來，作為第二手數據。

第三步，去身邊的書城、書店逛一逛，可以和店員了解了解哪些出版社的書哪類書比較好賣，找找自己感興趣的類別和圖書，把一些出版社和版權頁中責任編輯的名稱記錄下來，多逛幾家書店橫向對比，匯總成第三手數據。

第四步，將上邊的三手數據進行對比，從中找出一二十家銷售排在前邊、暢銷書概率多的出版社，作為自己最終投稿的目標出版社。然后從網上找到這些出版社網站和總機電話，直接給前邊記錄的編輯打電話就OK了，剩下就看你的運氣了。

如果是出書出名，也可以參照上述的方法。出版社目錄中的出版社好多空有虛名，畢竟只有在市場上活躍，有一定讀者認知度的出版社，才能給你的書帶來出名的機會。道理很簡單，你參加選秀節目，總得找中央衛視、湖南衛視、江蘇衛視，這些綜藝節目收視率高的電視臺才更有曝光率，不是么？

如果僅僅想自費出本書自己留念，那就沒有必要找太活躍的出版社了。一般自費出版的書是不在市場上公開銷售的，因為即使發到書店，沒有什么人買，反而會坑了書店，給出版社帶來不好的影響。所以這類投稿，盡可能找自己或朋友認識的出版社，或者離自己近一點的出版社，多找幾家，對比一下收費標準，差不多就可以了。這里提醒一下，自費出版收費標準和出版社大小關聯不大，并不一定大社就收費高，每個編輯針對每本稿子的收費心情都不一樣，所以能有熟悉的編輯是最好的。

如果是為了評職稱，那當然最好是找國家一級的出版社了，一步到位，這是硬性要求，沒辦法。

其他還有的，就是留意一些出版社的征稿啟事。屬于出版社、部門發的，一般在出版社網站上會有鏈接，屬于編輯個人發的會在各種網站、論壇、博客、QQ群，比如天涯這里，他們征稿時你投稿，會比較受到關注，但同時也會魚目混雜，需要自己細心甄別。

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端午節假期愉快！

走過路過，不要錯過，有錢的捧個錢場，沒錢的捧個人場。

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作者：chubanzhe回復日期：2012-6-24 15:07:00

12

掌握了投稿的方向和目標，接下來聊一聊，應該怎樣投遞？

俗話說，條條大道通羅馬。到達一個目的，有人走大道，也有人走捷徑或者翻墻鉆洞，我不能評價哪種走法是正道，或者就該怎樣走，這是個人價值觀念取向的自由。

這里，僅僅根據自己的經驗，介紹出版社常規投稿需要注意的一些事項，僅供參考。

郵件、電話、QQ（包含其他MSN、飛信等即時聊天工具），這三種方式，我推薦QQ。

郵件呢，現在垃圾郵件很多，編輯每天接到的投稿、業務郵件不會少，這樣你的郵件很可能被忽視，結果是你自己在那里滿懷希望地傻等，編輯可能連看都沒有看到。

電話呢，通話時的狀態不好把握�；蛘呔庉嬚�在忙著、或者在開會或者在和別的作者聊天，短短電話里的接觸，很難把你投稿的真實情況反映出來。電話可以作為初步取得接觸的途徑，取得接觸之后，就可以要來編輯的QQ、郵箱等聯系方式，在進一步深入交談。

QQ呢，是現在比較方便有效的投稿工具。一般編輯工作時間都會在線，交談方便；QQ聊天不像電話那樣急促，可以從容不迫，把事情聊開；QQ可以更婉轉，避免當面被拒絕的尷尬；QQ聊天還可以記錄，有什么關鍵的信息可以隨時查找；QQ可以即時粘貼、發送文檔，遠比郵件、電話功能更全面。

當然，更多的時候，上述三種方式可以根據實際情況結合使用，效果可能會更好。

接觸之后，需要介紹和提供哪些信息呢？

建議可以先介紹一下，自己是通過什么渠道找到編輯的。不妨可以恭維一點，比如說，你是根據看到某一本該編輯經手出版的圖書，感覺很好，順而感覺這個編輯不錯，專程找上門的，估計這個編輯會很受用，會對你有很好的印象分。再比如說，你是通過朋友口碑介紹的、通過網上某一篇文章看到的或者通過編輯的博客，等等，一些讓編輯覺得體面的渠道，往往會給你帶來好的開始。

然后，不要羅羅嗦嗦說很多，編輯會向主動你要書稿資料，你把準備好的資料發給他就可以了。

不論向哪家出版社、編輯投稿，最好事先準備好以下的資料。

首先是作者簡介。

作者簡介中除了姓名、年齡、單位、職務、聯系方式（電話、郵箱、QQ、通信地址等）這些必備的信息之外，其他最主要的就是與書稿內容相關的經歷簡介。比如：你寫的是商戰小說，最好表明自己有多少年、多么豐富的商戰經驗，如果作者沒有職業經歷背景，一般會減分；個人的學歷、頭銜簡介，如果有什么博士、教授、作家、專家、領導的頭銜，一般能獲加分；以前的成績介紹，如果曾經有論文、圖書發表出版，有暢銷的作品，有高點擊率的帖子，有Fans群等等，一般能獲加分。作者簡介不是政審材料，不需要面面俱到，優勢要強調，弱勢要回避，有那么一兩項，讓編輯印象深刻就可以了。

編輯看到作者簡介會有各種各樣的反應，記述一二。比如看到某個作者，列舉一大堆在某某出版社出版過的某書，編輯可能會反應，噢，這可能是個寫手，書稿已經做亂了，要留意他在業內的口碑；比如某個作者之前有很豐富的從業經歷，但沒有出過作品，編輯可能會反應，咦，這有可能是部好作品，但不知道寫作水平怎么樣，要看看他的稿子；比如看到某個作者頭銜、名氣挺猛，編輯可能會反應，會不會對出版有什么特殊要求，會不會不好打交道，要摸清他的真實意圖……總之，作者簡介需要掌握好度，200字左右，簡潔、客觀說明情況就可以，不要過分夸大，免得適得其反。

接下來是書稿資料。

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關于編輯的笑話（網上摘的）：

墓地里，三個骷髏聊天，第一個自我介紹說，我是圖書編輯，我是累死的，你們呢？

第二個說，唉，我也是圖書編輯，不過是餓死的。

第三個不說話，前兩個就問他，喂，兄弟，你是怎么死的？

第三個哭喪著臉說，我也是圖書編輯，不過，我還活著……

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作者：chubanzhe回復日期：2012-6-24 16:45:00

13

書稿資料要包含這么幾塊：書名、內容簡介、讀者對象、目錄、字數、寫作背景、市場預測、營銷資源、樣稿、書稿進度等。

書名很簡單，就是你希望將來出版時正式的書名，是一本書的精神濃縮，一般編輯看到書名，就可以敏感預測到這本書稿的一些大致情況。書名是作者的最初建議，有可能編輯會根據市場需要商議調整。

內容簡介就是這本書稿核心內容的簡要介紹，通過內容簡介，編輯或者將來的讀者可以快速了解這本書稿重點寫些什么。

讀者對象就是你在寫作這本書稿時心中默想的哪些人會看。比如給小朋友看的、給老年人看的、給學生看的、給求職的人看的……，最好要目標具體、定位準確，不要太空，說適合所有讀者，那樣等于沒說。

目錄可以幫助編輯和讀者迅速瀏覽這本書稿的內容結構。教材、小說、專注、藝術集等各種類型圖書目錄形式不同，有的具體、有的抽象、有的或者就沒有目錄，不一一列舉。講一個通用的原則，就是把自己當作讀者，翻開幾本和自己圖書類型相似的圖書，看看人家的目錄是怎樣的，作為讀者，希望這本書的目錄是怎樣的，哪一本書的目錄作的比較好——設身處地，從讀者的角度考慮，往往是最有效的通用原則。

字數可以讓編輯迅速考量這本書將來的定價、厚度。字數按照ord里邊的字數統計就可以了，或者常用的A4篇幅，5號字寫滿一篇，按1300字/頁預估也可以。

寫作背景就是要寫清楚，你寫作這本書稿的真實動機、目的、想法，是什么觸動你想寫這本書稿？你希望通過這本書稿的出版能帶來哪些效果、哪些改變或者哪些積極意義？有哪些內容、想法或者創見是你所要重要表達的？建議作者不要忽視寫作背景，越真實的想法越可能能打動編輯和讀者，到圖書正式出版時，寫作背景可以作為這本圖書前言、序或者后記的主要內容。

市場預測就是你對這本書稿將來市場銷量的樂觀估計。市場預測一般不大好寫，很多作者是憑主觀感覺，我感覺這本書稿能大賣，我感覺肯定會火——真正要你說明依據，往往拿不出來。通常的作法，你可以大體統計一下書稿潛在的讀者群的數量，比如，一本素描培訓教材的市場預測，你可以統計每年參加藝術中考、高考的人數；一本育嬰手冊，你可以統計年輕家庭群體的大致數量；還有，如果能找到相關數據，你可以列舉同類圖書的市場表現。市場預測是否準確不太重要，對市場尊重的態度最重要，這樣，至少讓編輯感覺你有認真分析、考慮過市場，而不是閉門造車，因而會對你的書稿更有信心。

營銷資源就是你自己將來有哪些特有的、優勢的、可以提供的營銷手段或渠道。有多少列多少，越詳細、越有可行性越好。比如，我有個人網站博客、QQ群、粉絲群；有配套的培訓、宣傳渠道；有一定的名氣可以簽名售書；可以有媒體、廣告、網上書店渠道；可以發表軟性文章；有特殊的行政渠道；可以請名人寫序……每多一項，就會多加一分，只有作者自身的營銷資源和出版社營銷資源形成合力，書稿將來才有可能賣得更好。

樣稿，這不用說，編輯肯定要通過樣稿了解作者的文字功底、語言風格，書稿技術含量、價值取向等重要信息，這會直接關系到書稿是十分適合出版、可以修改出版、難以把握還是根本不符合出版要求。

書稿進度就是要講清楚：書稿現在僅僅是設想還沒有開始動手寫作呢，還是已經寫作了一部份或者已經完稿，如果簽定出版合同，將來什么時間能夠交稿？編輯通過書稿進度可以估算出版周期和銷售檔期，增加對書稿銷售的把握。

以上，就是作者投稿時需要提前準備好的資料內容，作者簡介、書名、內容簡介、讀者對象、字數、寫作背景、市場預測、營銷資源、書稿進度等可以放在一個文檔中，目錄、樣稿可以單獨一個文檔，基本各個出版社通用，其他的一些作者自行補充的內容或者某個出版社、編輯特殊需要的內容以實際情況而定，這里不再贅述。取其精華

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關于編輯的笑話（網上摘的）：

一家出版社的一位編輯有一天收到一位年輕女小說家的來稿，連同小說稿寄來的還有一大盒杏仁糖�？赐旮遄樱�編輯給她回了一封信：“你的杏仁糖很可口，我們收下了；可是你的小說太糟了，我們不能收。以后只寄杏仁糖就可以了�！�

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作者：chubanzhe回復日期：2012-6-24 19:34:00

14

給編輯發完上述主要的資料，就可以讓編輯安靜地看完，等待編輯的判斷和反應。

除非編輯正好有事情岔開了，一般看完上述資料之后，當時就會有一個大致的反應。

如果編輯覺得書稿很適合自己這里出版，會很干脆地和作者補充了解一點相關情況，以驗證自己的判斷，然后會進入出版前的實際流程商談。

如果編輯覺得書稿尚可以修改出版，會試探作者的態度，如果作者能夠聽進意見，愿意理解和配合，一般也會進入出版前的實際流程商談；如果作者堅持己見，有可能就婉言謝絕了。

如果編輯覺得書稿難以把握，一般會征求領導或同事的意見，也會和作者進一步溝通，了解作者的意愿強度，如果作者不是特別堅持，多數情況下，編輯會報著多一事不如少一事的心態，婉言謝絕。

如果編輯覺得書稿根本不符合出版要求或者不適合自己這里出版，一般會直接婉言拒絕。

投稿能夠順利地出版，其實是作者和編輯都希望的事情。編輯也希望投來的稿子正好是自己這里需要的。但往往是事不如所愿，作者投稿一次就能順利出版的比例是很小的。能夠出版，皆大歡喜，雙方都好說——難的是拒絕。

每個編輯的處事風格、性格不同。能夠做到反映迅速、每稿必復、婉言拒絕的編輯還屬極少數；大多數不好意思直接拒絕，往往要么含含糊糊、要么置之不理，拖一拖就不了了之了——如果看到編輯十天半個月還是這種反應，估計十有八九就黃了；還有編輯和作者有理有據地點評一番，然后毅然拒絕導致不歡而散的，也屬于極少數。

下面聊一聊投稿環節作者和編輯的一些心態和狀況，屬于一家之言，僅供探討。

偶爾會見到網上有作者罵編輯和罵出版社的，個人以為，作者和編輯間出現誤解或溝通不暢的情況屬于正常，某個編輯的個人行為代表不了一個出版社，更別說一個行業，私下的問題可以私下解決，沒有必要放到網上用偏激的語言引導不明就里的網友進行攻擊。我聽聞曾經有個作者，把和一些出版社編輯QQ聊天信息、編輯姓名單位信息單方面截取放到網上，以證明編輯怎樣“昏庸無光”不識他的大作，不必看其內容，換位思考，他這種做法本身就不夠地道。

編輯其實屬于“危險行業”，越是正規的出版社越有更多的條條框框在約束著編輯，所以編輯判斷一本稿子能否出版，會有多方面的顧忌和考慮。從作者角度，一本書稿就像自己的一個孩子，容不得半點怠慢，越是如此，投稿越應持有平和心態。一個編輯或者一家出版社的否定，只能代表個別意見，代表不了全部。本身投稿就是一個完善、檢驗書稿的過程，換個編輯、換個出版社再投就是了，現在的編輯、出版社多得是，沒準哪家就可以出版。沒有必要大動肝火、非要扯出來罵街，那樣只能說明對自己的稿子沒有信心。

現在最普遍的狀況是作者的盲目投稿，這也是我寫這篇帖子的主要原因。很多作者不了解市面上亂其八糟的征稿、出版機構到底是怎么回事，也不了解市場、稿酬、銷售是一些怎么樣的情況，更不了解一些出版的流程、慣例、規則。比如有的作者投稿盲目自大，動不動就是什么曠世奇稿、空前絕后、無與倫比，動不動就100萬稿酬、40%版稅、幾家出版社打破頭在搶——偶爾噱頭一下還可以，噱頭多了，就像“狼來了”，沒有哪個編輯會當真；也有一些作者妄自菲薄，沒有爭取到自己該得的利益，比如明明市場前景不錯，可以領到稿酬，作者因為不了解就可能被個別編輯誤導，放棄稿酬或者自費出版。

還有一點想說的是，作者對自己的“孩子”一定要多下點工夫。自己的孩子不花心思培養、包裝，還能指望別人另眼相待？花心思寫好稿子內容，這自不用說。一些外圍的，比如前面提到的一些出版常識了解、出版社編輯篩選、投稿資料準備相關工作做得越充分，對書稿出版越有利——別指望編輯會幫助你做這些，對于你來說稿子是唯一的寶，對編輯來說它只不過是數百、數千稿子堆中普通的一個。

地面上的典型事項，先講這么多，接下來還得回到“造星”工作，聊一聊怎樣籌劃一本稿子才可能火？

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關于出版的笑話（網上摘的）：

“編輯先生，這篇書稿我傾注了全部心血和才能，獲得諾貝爾文學獎也并非夢想，請一定出版我的作品，這可是本世紀的杰作��！”

“啊，那一定是出色的幻想小說了！

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作者：chubanzhe回復日期：2012-6-25 18:11:00

說明一下�。�

最近有不少作者投稿，非常感謝，但因天涯社區各路大俠混雜，為了使本貼能順利寫完，暫不便公開樓主和所在出版社信息，失禮之處，請各位包涵。

如果哪位作者投稿是緣于對本貼及樓主的信賴，而不是針對某家出版社，我將深感榮幸。

作者投稿時，請直接提交投稿相關資料（本貼有說明），我會及時回復。如果作者的投稿很適合出版，我將告知我所在的出版社；如果能順利簽訂出版合同，自然會獲知本人信息。

所有已知樓主信息的作者，還煩請在此替樓主保密，不勝感激。

另，純文學類比如小說、散文、詩歌等，請勿投稿，因不在我負責的出版范圍之內，即使再好的稿子也只能忍痛割愛。

再次感謝！

作者：chubanzhe回復日期：2012-6-26 1:37:00

15

說到“造星”秘訣，實屬嬉戲之言。真正的巨星，從來不會是通過某個定式培養出來的。

我一個小編，井底之蛙。不過是藉著一點編輯的經驗，抓一點典型，牽強附會，談談自己的看法而已，誰覺得有點道理更好，沒有道理，請笑笑而過，不必太當真。

前面說過，好稿子可遇不可求。

從編輯的角度來看，書稿立意好的可能結構不好，故事結構好的可能沉淀不夠，沉淀夠的可能文筆不夠生動，文筆夠生動的可能價值取向不妥……好不容易遇到一本各方面都比較好的，得，他還不在我這里出版了。

從作者的角度來看，我可能天生文筆好，但就是不會編故事；我可能天生對市場敏感，但是我就是寫不好稿子；我可能有豐富的從業經驗，可就是倒不出來……好不容易吭哧吭哧弄一本稿子出來，得，編輯還都不給我出版了。

凡事從多個角度考慮，似乎就可以樂觀得多。

我是不會編故事，但是架不住我文筆好啊，雞毛蒜皮的小事經我一寫就有人愛看，我干嘛要編故事，像三毛當年不是很火么？我是閱歷少但是我會編故事啊，我整虛構的行不行，莫不成今天誰還有清朝的生活閱歷，宮心計、甄寰傳不是很火么？說我價值取向不妥，架不住我會罵人啊，從八歲罵到八十歲，從早上罵到晚上，句句“豬雞”，還保準不帶重樣的，武罵那叫罵街，文罵那叫批評家，李敖、韓寒、孔慶東不都挺火的么？

這說明什么道理？那就是書稿籌劃工作的第一項：揚長避短、準確定位。

籌劃稿子時，一定要選擇自己最擅長的類型去寫。李敖號稱白話文五百年來第一人，也承認自己不會寫小說，僅僅嘗試寫了一篇《北京法源寺》就知難而退，李敖尚且如此，咱們普通的作者一定要對自己的長項有一個清醒、客觀的認識。

當年梁羽生、金庸因為寫報紙專欄小說謀生，竟開創了新派武俠小說之盛況；前些年，易中天、于丹上了百家講壇，竟引發了品古典文學之盛行；這些年，各處網絡社區、論壇更是奇作不斷，《明朝那些事兒》、《誅仙》、《斗破蒼穹》、《武動乾坤》等等，一個賽著一個火。說實在的，今天的作者幸福好多，因為有那么眾多的網絡平臺可以展露拳腳。而且，有寬松的發表環境和數以億萬計的現場觀眾。

是騾子是馬拉出來遛遛，書稿寫作最忌諱閉門造車、自娛自樂。

前面的這些例子都說明，一個開放可以即時互動的平臺，往往能即時檢驗書稿的市場受歡迎熱度并同時給書稿的寫作者帶來動力。

古代的作者沒有今天這么好的條件，以至于好多作者直到死后，作品才逐步被大眾認可，哪像今天，前一分鐘發表的帖子，后一分鐘就能看出火不火，作品還沒有寫完，已經有出版社等著簽約炒作。

這算作書稿籌劃工作的第二項：直面讀者、因需而生。

隨時寫的稿子可以隨時拿到網上發表，隨時體會讀者的反應，了解市場的真正需求。雖然并不是所有在網上火的書稿都適合正式出版，但大多數網上火的書稿若能出版在圖書市場也會有不俗的表現。網上免費發表，只要不是簽約收費，不會影響圖書的正式出版，相反會彼此推動。

怎樣籌劃一本稿子才可能火？——這個話題真是很難以把握，想了一個晚上只寫了這么多，而且又隱約感覺不妥。這一刻，我似乎陷入思維的悖論，一邊在設想作者像天橋雜耍賣藝的，面對衣食父母，一味迎合，使出渾身解數，吸引他們的注意；一邊腦海里又閃過《非誠勿擾2》中的那句詩“你見，或者不見我，我就在那里，不悲不喜”，一本書是一定需要那樣去迎合讀者？

思前想后，還得將這個話題放一下，沒準等我把其他想聊的事情全部聊完，這個話題就迎刃而解了呢。

回到上一節，繼續聊投稿被編輯認可之后的事情。

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你見，或者不見我 我就在那里 不悲不喜 你念，或者不念我 情就在那里 不來不去 你愛，或者不愛我 愛就在那里 不增不減 你跟，或者不跟我 我的手就在你手里 不舍不棄

來我的懷里 或者 讓我住進你的心里 默然 相愛 寂靜 歡喜

——《班扎古魯白瑪的沉默》扎西拉姆?多多

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作者：chubanzhe回復日期：2012-6-26 19:59:00

16

書稿被編輯認可之后，一般會進入出版社內部的一個選題審批程序（三級審批）。需要作者填一份出版社的選題申請表，然后再由編輯按照社內程序申報。

如果一個選題在出版社內批準通過，一般會生成一個選題編號，因為經常會出現書名、作者重復的現象，所以這個編號便是將來該書在出版社內從生到死的唯一身份ID。選題編號主要是給編輯和社內管理用的，作者無需理會。

常看到有作者反映，在投稿或者選題申報的過程中，有些編輯出爾反爾，一會說能出，一會又說不能出，這是什么原因呢？

如果不是編輯有特殊考慮，這一般是因為每個出版社、編輯以及不同時期選題申報的實際情況不同造成的。

前些年，有一段時間，大概是圖書品種急速膨脹時期，新聞出版署對每年下放出版社的書號數額卡得比較嚴。這樣，在出版社內部就會出現書號不夠用的現象，選題申報就比較難，有些選題需要反復論證、修改，提交幾次才能通過或者始終通不過。近些年，新聞出版署對一些信譽、資質比較好的出版社放開書號數量，選題通過相對容易一些。

所以當編輯首次和作者說可以出版時，一般代表的意思是在他那里通過了。但，每個編輯的情況也不一樣，有的編輯比較成熟，領導放心，基本上選題通過率就高；有的編輯經驗少，領導可能會幫忙把一把關，可能通過率就低一些；還有的編輯一向亂報、亂出或者和領導關系處得不好，可能通過率就更低了。

投稿初步認可之后，有的編輯可能對作者說的話滿了一些，事后選題卻最終沒有批下來，或者編輯反復修改提交多次才獲批，這期間就容易引起作者誤解，以為編輯甚至出版社說話不算話。

至于選題審批的周期，各出版社、編輯不同，快的一兩天就可以有結果，慢的一般一周兩周，還有反復多次申報或者更慢的需要一兩個月也有可能。

一個選題在出版社內批準通過之后，后邊的程序一般是作者準備提交書稿，編輯準備出版合同。

出版合同簽訂的時間段，各出版社、編輯要求不同，有的編輯要求作者先交稿，感覺稿子符合出版要求時再和作者簽訂出版合同，也有的編輯先和作者簽訂合同再收稿。這方面沒有嚴格的規矩，通常是根據編輯、作者、書稿的實際情況而定。

有的編輯與新作者第一次合作，怕作者擔心，一般會早一點簽訂合同；也有的編輯因為對方作者名氣大一些，怕稿子將來被別的出版社挖走，也會早一點簽訂合同。通常情況下，編輯并不刻意控制出版合同的簽訂時間段，有時正好趕上有空，就處理了一批合同，簽的快一些；有時因為書稿加工忙，沒時間處理合同，也許就會拖一拖。也有的和作者熟了之后，啥時候實在因為沒有合同發不了稿子，才急急忙忙補簽合同。

作者初次與某個出版社編輯打交道時，如果對這家出版社或編輯不太了解，可以要求先簽好合同再交稿，以防萬一。但也要注意，合同只能是防君子防不了小人，用心找一家正規可靠的出版社和一位和藹可親的編輯遠比一紙合同重要得多。

一般在選題審請通過之后，編輯的權限就大了起來，基本上這個選題最終能不能出版、能不能賣好，命運就掌握在編輯的手中，所以除非涉及到一些原則性的分歧，與編輯搞好關系也是很重要的。

這里說的搞好關系不是指禮物人情，從個人所接觸的出版社和編輯來看，編輯與作者之間的關系還算是比較純樸的，大部分屬于君子之交，個別會處成多年的朋友。當然也有見到、聽到作者與編輯吵架的。

吵架的引子往往是關于書稿的修改。會有一些比較閱讀網站編輯、數字編輯、游戲編輯等，都可以叫編輯，但工作內容卻不盡相同。

這里只能講講自己熟悉的圖書出版行業，甚至僅僅是正規出版社編輯的一些事情。

即使是圖書出版行業中，也有五花八門的分類，什么策劃編輯、組稿編輯、營銷編輯、文字編輯、責任編輯、音像編輯、助理編輯、社外編輯、復審編輯、終審編輯、總編輯……是不是有點暈？這么多“編輯”都是干啥的？

別急，我慢慢梳理。

一般人最初對編輯的概念，往往同記者、作家、文學等一些概念混在一起，認為編輯應該是能寫文章，掌握著文章發表生殺大權的那些人。

尤其是有些懷抱文學夢的年輕人會想，我在學校喜歡寫一些詩歌文章，還當過學校小報的小記者，當不成大作家，當個編輯多好啊�？梢院妥约合矚g的文字打交道，可以和很多作家、文學愛好者打交道。像若干若干年前火爆一時的《編輯部的故事》中一樣，編輯部是一個多么令人向往的，充滿故事、充滿智慧，沒事還可以調侃耍貧、談情說愛，充滿幽默快樂的精神家園……

我想說的是，先醒醒吧。

想對憧憬到出版社的小伙子們提醒一下：出版社可沒美女哦，自從出版行業最后一個美女編輯“芙蓉姐姐”憤然出走，決裂于出版社，出版社這個圈子就很難看到美女出沒了。

想對憧憬到出版社的姑娘們提醒一下，出版社好多姑娘大齡未嫁。

如果，這還沒啥。

想象一下，高三畢業班，一個一個桌子上摞著厚厚的書本，整個屋子靜悄悄的，只是偶爾有書頁翻動的聲言，大家都俯在書摞后，偶爾抬頭伸出一雙戴著眼鏡、布滿血絲、恍惚無神的眼睛，手里是翻得破亂仿佛永遠看不完的書本——這才有點像編輯部和資深編輯的狀態了，只是桌子會大一些，案頭的書要多一些，書本要換成一摞摞的書稿。

如果，還是沒怕。

再想象一下，如果一個編輯平均一年處理30本稿子，每本平均40萬字，一年1200萬字，相當于12本紅樓夢或60本小說月報，平均一本要看3次，這就相當于每個月要看3本紅樓夢或15本小說月報，還要一邊看一邊修改，還要連續看上10年、20年。你可能會說，沒事啊，我喜歡看紅樓夢、喜歡看小說。如果把紅樓夢換成是學術專著、科技圖書、法律條文呢？

如果，仍是不怕。

繼續想象，除了上面那些，每年還要自己尋找上百種選題，從中篩選適合部門出版的，而不是自己感興趣的，然后面對各種層次、各種想法的作者，一本本去商談解釋、一本本去申報立項，再一本本編輯加工、一本本寄送樣書、一本本結算稿酬。然后，你還要擔心賣不動被市場退、書稿不合格被抽審查、稿酬結不出被作者罵。

所有這些，接近于樓主十多年來真實的編輯生活。

如果，就是不怕。

那接著看吧，好好和你聊一聊，一個出版社編輯的酸甜苦辣……

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作者：chubanzhe回復日期：2012-7-13 20:17:00

35

還是從第一步，應聘求職開始講吧。

一個出版社的工種會有很多，不是只要進了出版社就能做編輯。所以應聘求職的時候，需要分清楚自己想從事的工種、崗位，小心投錯了“胎”。

一個中大型正規出版社的內部還是挺復雜的，容我慢慢分析透徹。

一般的出版社大約分為這么幾大塊工種：編輯、校對，發行、營銷，出版、印制，倉儲、貨運，辦公、服務。

從學歷要求角度比較，編輯的要求高一些，現在一般都要求碩士以上學歷；校對、發行、營銷、出版、辦公、服務，一般要求本科以上，當然你碩士學歷想干也歡迎，個別會放寬到大專學歷；印制、倉儲、貨運一般學歷還可以低一點。

從出差機會的角度比較，發行、營銷肯定以出差為主；編輯有多有少或可多可少；校對、出版、印制、倉儲、貨運基本以駐守為主，出差機會較少；辦公、服務出差機會不固定。

從收入的角度比較，編輯一般與發行、營銷比肩，可能總體編輯略高；其次是辦公、服務，以固定工資為主；校對、出版、印制一般以效益工資為主，有高有低，看干的多少；倉儲、貨運可能再低一點。

從勞累度的角度比較，整體上大家都比較勞累，有的是坐得累、有的是跑得累、有的是搬的累、還有的是被催得累。

從工種轉換的角度比較，一般編輯想轉校對、營銷、出版、倉儲相對容易一些；發行、校對想轉編輯除了要提升學歷，還需要等待機會；辦公、服務的估計也不大愛轉成編輯，但也有些編輯、發行、營銷人員尋機轉成辦公、服務人員；印制、倉儲、貨運能轉工種的機會不多。

看著是不是有點暈？

我再來把這些工種都干些啥大體理一理，可能會清楚些。

編輯：和作者打交道、組織選題、編輯加工書稿（前面介紹的三審環節）、出差開會、參與營銷……基本上圖書出版的生產工作都圍繞著編輯展開。

校對：只負責出版流程中的三校環節，但因為往往幾個校對要負責一個部門幾十個編輯的稿件校對，所以這份工作也很辛苦，有點像流水線上的計件工人，校一本稿子多少錢，不校就沒多少錢。

發行：主要負責和經銷商打交道，篩選合適的經銷商簽訂協議；然后負責把新書主發到各經銷商，同時定期補貨；最重要的工作則是回款，就是把賣書的錢定期定額地從經銷商那里收回來；有時間精力也主持做一些營銷活動。通常，出版社會把全國的市場劃分為若干區域，比如幾個省或一個省算一個區，一個區安排一個發行經理，負責管理這個區域的發行、營銷、回款工作。

營銷：主要協助發行、編輯做一些推銷的活動，比如走訪書店、搞搞營銷活動、定期客戶回訪、做做售后服務、聯系聯系媒體等等，能幫助圖書多賣一些的工作。一般不涉及具體的銷售、回款業務。有些營銷人員是長期駐在社內的，主要是協助編輯部門作營銷工作；有些營銷人員是長期駐外的，主要在各個大區，協助發行經理從事當地日常的營銷維護工作。

出版：簡單一點，就是把編輯、校對處理好的終稿審核拿去出片。以前是要制成活字印刷的版子，所以叫出版，現在簡單了，直接做成塑料的透明膠片，就可以印刷。

印制：則主要和印刷廠打交道，負責監督印刷廠把書稿按時、保質地印刷、裝訂出來。

倉儲：主要負責圖書的保管、出貨，一般中大型出版社需要有很大的倉庫，有新書出來了，需要入庫；有發行的發貨單來了，需要出庫�，F在好一些，基本上自動化。若干年前，入庫出庫可是不遜于搬沙包的累活。

辦公：一般好理解，無非是負責辦公用品、設備、環境、制度、財務、人力資源、文體活動、企業接待、協調的那些人。

服務：可分為兩塊，一類是公共服務，比如負責與新聞出版署接口協調圖書備案、發稿、申請書號，比如在線辦公系統維護、各種數據統計、企業網站維護等；一類是專項服務，比如編輯部門有編務負責與各個部門接口的一些雜事，發行部門有助理負責與經銷商對賬、制單、接電話等雜事。

除了這些工種區分，不同途徑進入出版社還有身份等級的差別，咱下文再講。

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作者：chubanzhe回復日期：2012-7-14 13:23:00

36

一般正規出版社的前身，都是各部委、重點高等院校、各級行政部門、一些事業團體的下屬機構，基本上屬國營資本性質，雖然現在逐步在向企業轉制，但其事業編制的背景卻如影隨形，一時半時也摘不拎清。

因為這個背景，出版社的員工中就有了什么事業編制、企業編制、合同工、臨時工等若干的身份分別。

事業編制說白了，就是政府的人，即使是出版社不要你了，或者哪一天出版社倒了，出版社的上一級仍需要管你，你一樣還會有工作安排，還會有歸屬�，F在出版社中的事業編制員工基本上屬于歷史遺留，原來的事業編制正在被公務員代替，不過因為大多數出版社已經變為企業，因而新進的員工一般不會再能得到事業編制的待遇。

企業編制說白了，就是企業的人，只要企業不倒、你不犯嚴重錯誤，那你這一輩子就有企業罩著你，哪一天你干不動了，多少會給你安排一個崗位，企業就是你的歸屬。

合同工說白了，就是出版社的“長工”，在一段時期內，你能為企業作貢獻的時候，你是企業的人；你創造不出超出平均水平價值的時候，你就不是企業的人，你愛去哪去哪兒。偌大的社會就是你的歸屬。

臨時工說白了，就是出版社的“短工”。忙過或試用過一陣子，你就可以離開，連建立檔案的必要都沒有。不過，因為現在政府對勞動合同的要求越來越嚴格，試用超過一個月就要簽合同，所以真正意義上的臨時工越來越少了。但從寬泛的角度講，長工、短工都應該算作臨時工。最近，拜一些官方事故處理方式所賜，臨時工又被賦予了“替罪羊”的全新含義，這是題外話了。

除了以上四種身份，近些年，因為出版社與民營資本建立合作公司的行為增多，便出現了一個新的員工群體。

這個群體不大好定義，權且稱之為“二級合同工”。

是這樣的。

出版社與民營資本建立的合作公司，也是獨立法人，利潤與出版社按協議比例分成。民營資本、出版社相當于兩大股東。

有公司就要有員工，這些員工實際上是與合作公司簽訂勞動合同。

對外呢，為了工作上的方便，合作公司一般要隱去公司的身份，而要化身為出版社的某一個部門，比如叫某某中心、分社或者事業部，外人是不容易分辨的。

對內呢，則有清晰的區分。所有合作公司的員工，除了個別頭頭，都不屬于出版社的在編員工，也就是說，這些員工的招聘、聘用、工資福利發放，都由合作公司負責，出版社僅以股東身份監督，不具體干預。

合作公司一般依附在出版社的這個大樹下，策劃選題、組織稿件、編輯加工、營銷推廣，這些工作可以由合作公司自己做，工作內容比較接近于出版社的一個編輯部門。而三審三校、出版印制、倉儲發行這些工作則統歸在出版社的平臺中管理、運作。

這樣，合作公司的員工，雖然不屬于出版社的正式員工，但卻可以以出版社編輯的名義對外約稿、參加編輯校對職業資格考試、在圖書版權頁上署名責任編輯。將來合作公司出現什么變動，合作公司的員工運氣好也一般能得到出版社的擇優錄用，轉身成為出版社的正式員工。

以上介紹的事業編制員工、企業編制員工、合同工、二級合同工基本上就構成一個出版社現階段建設大軍的主體，共同支撐著出版社的發展。

大家不要嫌我瑣碎、羅嗦，實際上，搞清楚這些很重要，如果你想到出版社應聘，它能幫助辨明方向、準確定位，我當年也是糊里糊涂地來到出版社，十多年的工作經歷，才慢慢地看清一點周遭的人和事。

如果想做一名編輯、在出版社工作，這些分析，多少能給你帶來工作和職業規劃上幫助。

接下來，再聊聊，不同的員工身份對應的不同福利、提升機會和以及出版社中的員工等級篇三 : 官員家人皆變惡霸折射出了啥？官員家人皆變惡霸折射出了啥？

湛江徐聞縣鄉鎮企業管理局局長蔡光能，因為老干部曾經舉報其涉嫌中飽私囊，在該單位退休老職工自掏腰包修圍墻過程中不僅阻止還對其中一位老職工大打出手，之后其弟帶人圍派出所要人,老職工稱被打的根本原因是寫舉報信。（6月22日，南方都市報）

首先舉報是法律賦予所有人的神圣權利，其本身體現的是公民作為國家主人翁認真負責的態度和對國家的信任。暫且不論這位蔡局長是否涉嫌中飽私囊，單說舉報信是怎么落到了蔡光能手里，是值得所有的人深思的�；蛟S此事之后，誰動了我的舉報信，誰會動我的舉報信會成為熱點問題。這無疑會是每一個舉報人都會思考的問題，思來想去，就會覺得舉報無足輕重，反而還會對自己構成威脅，干脆就放棄了舉報，久而久之，誰還會去舉報�。恳虼耍�舉報是懲治腐敗、揭露犯罪行為的有效手段之一,為了言路暢通，就必須要給群眾絕對安全的感覺。針對泄密的相關人等，應該欲與重處，這種人才是害群之馬。此外有關部門要著力增強各單位為舉報人保密的意識，完善泄密懲戒規定，以解除舉報人的后顧之憂。

其次老干部自掏腰包，修建的不是自家的圍墻，而是單位大院的圍墻。這樣的先進事跡，體現的是老干部大公無私的共產主義精神，牛人蔡局長不但沒有著力宣傳學習，反而還出手傷人，與老干部的做法行成了鮮明的對比。這樣的結果，說輕一點就是把黨員干部的形象毀于一旦，說重一點就是把黨推向了人民的對立面，“重塑金身”的工作恐怕只有從建國時期做起了。唐太宗說過，“水能載舟亦能覆舟”， 若要讓政府這艘大船永不退役，那么只有把那些猶如蹩腳的船員一樣的稗官攆下船去，才是解決問題之道。

最后打人的蔡局長被拘了，蔡家的衙內居然囂張到帶著十幾人圍在派出所門口，向派出所索要躲避的老干部。法律面前人人平等，蔡局長打人已經涉嫌犯罪，更何況是作為人民的公仆，打老百姓更是罪不容誅。常言道，一人得道雞犬升天，這家人卻是一人遭殃全家“總動員”，果然是打虎不離親兄弟，上陣不離父子兵。以衙內自居的“親兄弟”和“父子兵”視國家法律于無形，等待他們的最終也將會是法律的制裁。

遂寧市大英縣，唐素瀾

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篇四 : 十分病好了七分十分病好了七分

一個病房住著三位老奶奶，最大的陳奶奶快九十歲了，最小的劉奶奶快七十歲了，病人家屬輪流來病房探視和陪護老奶奶，給病房帶來了喜氣洋洋的感覺，真的像過年一樣熱鬧。

住在門邊的是一位八十歲左右的張奶奶，兒子在外面打工沒有回來，由兒媳、女兒、女婿及孫輩們守護；住在最里面的陳奶奶，兒子也在外忙碌沒空來看望她，由兒媳、女兒、孫女們輪流陪護；中間快七十歲的劉奶奶，基本上不需要陪護，能夠自理，主要是由兒女們送飯吃，她說感冒幾天了，有些咳嗽咳痰，怕拖下去病情加重，不能勝任春節期間操持家務，接受兒孫們拜年時的應酬，所以來住院治療了。

老奶奶們在過年之前來醫院住院，大概都有一個共同的愿望，那就是希望自己的身體硬朗，不僅能夠自理生活，還能給子孫們做點什么，不能自理的老奶奶，則由兒女們決定，兒女們也希望老奶奶健康，全家人能夠在一起過一個安穩的、幸福的團圓年。因此，得知孫女已經從外地回家的陳奶奶，非�？释麑O女陪在自己的身邊，一天中向女兒詢問幾次，問孫女什么時候來這里陪她。當孫女真正來到自己身邊的時候，她那久違的笑容立即露出來了。她非常高興地說孫女買來的藥很好，涂上去就不太疼了，孫女給自己按摩手也按得很好，孫女還幫她泡腳了……

當陳奶奶的女兒下班之后進病房來送飯菜的時候，門邊的張奶奶立即向陳奶奶的女兒匯報：你看，你侄女回來了，你母親的病好多了，十分病好了七分。……

是啊，病人的心理護理和家庭社會支持是非常重要的。老奶奶們離開了自己熟悉的環境，來到醫院住院，當然希望自己的親人個個都在身邊，像在自己家里一樣，可以隨時招喚，滿足自己生理、心理、關愛、安全等需要。如果老奶奶們獨處很長時間，缺少外界環境的良好刺激，那么憂傷、悲哀、害怕、抑郁、絕望等不良心理就會乘虛而入，消弱她們的防御機制，導致自理能力下降及其他一系列并發癥，如肺部感染、壓瘡、便秘、深靜脈血栓等。由此看來，老年患者應以有多人親近或照顧為好，使家的溫暖和濃厚親情時刻圍繞在老人身邊，真正達到穩定情緒、配合治療和護理的目的。

篇五 : 二舅舅出事了發布時間：2017-04-07

今天，我到大舅媽那里去，問大舅舅王智弟弟在哪里？大舅舅說：“我也不知道，因為我剛剛去過二舅舅那里。”我一聽，心想：二舅舅好好的去看他干什么，在說大舅舅生意那么好，不可能沒事去看他。于是我就問大舅舅：“大舅舅，二舅舅怎么了？”大舅舅說：“你二舅舅從電動三輪車上掉下來了。”我想：爸爸在上班，可能不知道這件事。

于是，我連忙跑到聯華超市里去找媽媽，因為我媽媽在聯華超市里上班，我和媽媽說了二舅舅出事的事情，并且還叫媽媽下班的時候到高橋去看二舅舅。媽媽很快得答應了。接著，我拿媽媽的手機給爸爸打了一個電話，告訴爸爸二舅舅從電動三輪車上掉了下來。爸爸也很著急地說：“那你們在那兒等著，我來接你們一起去看一看你二舅舅傷得嚴不嚴重�！�

我們到了二舅舅家，看見他的腳上有一條口子，還正流著血，他的鼻子上也有一條口子�？吹蕉�舅舅這個樣子，我問二舅舅要不要帶他去醫院看一看。他說：“不要了，你大舅舅已經給我賣藥了�！甭牰�舅媽說，是二舅舅太辛苦。因為二舅舅每天2點多起床去上班，中午回來還要種地，休息時間不夠，所以騎車時就想睡覺，一不小心，就從車上掉了下來。幸好有旁人看見，把二舅舅扶起來送回家。好在二舅舅身體很結實，只是擦破了皮，沒傷到筋骨，估計休息一、兩天就好了。聽二舅媽這么一說，我們總算放心了。臨走前，媽媽一再叮囑二舅舅下次騎車要當心一些，不要再出什么事。還有，平時要多注意休息。別只顧著掙錢，忽視了自己的身體。畢竟“身體才是本錢”